开年以来，跟各行各业的朋友喝茶聊天。
只有一个感受：很多行业很艰难比我想象的更艰难。
电影行业亦是如此。
知道它惨，但它惨的方式和花样，还是超出了我的预期。
一位影院经理朋友跟我说，1 月份很多场次卖的票还不够电费。
还有一位说，影院的自动取票机都不舍得开了，取票直接人工。
大盘又回到了全国单日总票房 2000 来万的境地。
1 万 2 千家电影院，分 2900 万票房。
更讽刺的是，1 月 29 号的全国票房日冠，是上映 65 天且已网上已熟的《疯狂动物城 2》。
奈飞计划在今年把院线电影上流媒体的时间缩短到两周，因为两周后就没人买票了。
但《疯狂动物城 2》可以在内地持续大卖两个月。
最近两个月我进电影院十几次，观众人数超过 10 人的，不超过 3 场。
其中一场原本只有我一个观众，在临场前，电影院以“设备检修”为由，单方面退票了。
可以理解。
除了单纯卖不动，2026 年电影市场还出现几个很不妙的诡异变化。
第一诡：票房和电影质量进一步割裂。
不仅不成正比，甚至成反比：评分越高，越卖不动。
一月以来的新片：豆瓣 7 分的《马腾你别走》，票房 1300 万（我本来准备写文吐槽这部电影的，但看了一下票房，算了，不忍心）；豆瓣 6.8 的《我的朋友安德烈》，票房 1400 万。
更商业一点的《飞行家》，5200 万；《爆水管》7100 万，这个成绩在光景好的年份不值一提，现在，可以被彭于晏拿出来证明自己的票房号召力了。
倒是被所有影迷骂为诈骗恐怖片，豆瓣仅 4.5 的《重返寂静岭》，票房过亿了。
还有更惨的，被无数影评人提前列入 2026 年度十佳的《翠湖》，豆瓣评分 7.7，票房你猜多少？
167 万。
没有少打一个 0。
对了，还有一部卖的奇好的烂片：《寻秦记》。
元旦档期上映，目前票房 2.9 亿。
一月份向来是影市的低谷期，但那主要是因为往年这个档期里没片子，大家都在等春节档。
今年在整体电影数量和质量都还不错的情况下，居然还这么惨烈。
只能说，真实情况比数据现实的还惨。
还记得暑期档里，张子枫 + 马伊琍主演的《花漾少女杀人事件》票房 2000 多万，我当时很不理解，这个阵容不至于吧？
但现在看，2000 多万票房，已经算不错的成绩了。
这背后反应出的，是商业电影的逻辑和规则的全面失效：
好剧本好演员好题材好宣发好档期，都显得无关紧要。
拿过单片 35 亿 + 的刘昊然，居然一番票房勉强过千万？他拍个写真集也能卖这个数吧？
另一边，纯卖情怀的《寻秦记》卖到 2 亿多票房，到底谁在看这部电影？
一切似乎只能靠玄学，靠邪修，靠天上掉馅饼。
你的某个情节、某个台词，某个情绪，突然得到大众的“怜爱”，他们就会报复性地给你钱、给你流量，给你爱。
但这种泼天流量，总会还回去的。
这一点吴京最有体会。
第二诡：愈发畸形的番位之争
番位之争一直有，但过往主要集中在饭圈和流量剧里，正经人谁会在乎主演名单里排第一还是第二？
这不就类似酒桌“老登文化”的翻版吗？
但就像公司不行了就开始严管打卡一样，行业越不行，这些无关紧要的细节越被拿出来放大。
春节档《镖人》的演员名单，简直在重新发明中文。
有“主演”、有“领衔主演”、有“特别演出”、有“友情主演”、有“友情出演”、有“友情演出”、有“友情客串”、有“特别友情出演”。
《惊蛰无声》也是一样，“易烊千玺、朱一龙领衔主演，宋佳领衔主演，雷佳音、杨幂主演，张译友情出演，刘诗诗特别出演，刘耀文特别出演”。
是无效内卷在电影行业的直观体现。
你如果在搜各大平台搜一下关键词：“惊蛰无声 番位”，各路粉圈言论只能让正常人捏着鼻子绕道而走。
这也解释了为什么流量明星越来越带不动票房，不是他们的粉丝没有购买力了，而是激进的粉丝越多，败掉的路人缘就越多。
粉丝为电影冲了 2000 万票房的同时，在不动声色的角落里，也败掉了路人的 1500 万票房。
互为抵消了。
第三诡：女演员的空间极速压缩
大环境不好，有限的好资源更加变态地集中到头部艺人。
主要是男艺人。
前年，满屏皆是张译。
去年，哪里都是沈腾。
今年，怎么又是雷佳音。
去年底有人做过统计，刘亦菲、唐嫣、赵丽颖、杨幂等顶流女演员都很长时间的没戏可拍，刘亦菲最长 600 天没进组。
电影市场也是一样，最顶流的章子怡、周迅、巩俐，这几年作品数量都很少。
周迅这几年活跃了一些，明年有新片上映，章子怡除了《酱园弄下》，没有进入拍摄阶段的项目。
更诡异的是，在此情况下，市场上还时不时有“全男”、“全女”标签的电影。
韩寒的《飞驰人生 3》继续全男阵容，计划今年上映的《蜂蜜的针》里，7 名主演里，只有耿乐一名男演员。
这其实是另一种市场戾气，是畸形市场的表现之一。
观众把太多生活的戾气发泄到电影上，但电影承受不了这么多啊。
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